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Bienvenue au Gondwana: la comédie satirique qui se moque des dictatures africaines

Bienvenue au Gondwana est incontestablement le genre de film dont on ne se lassera jamais tant les répliques cultes pleuvent et s’enchainent à une vitesse impressionnante.

Bienvenue au Gondwana est le genre de film qui joint l’utile et l’agréable et traite de manière décomplexée de sujets sociaux et sociétaux inhérents à la situation de l’Afrique. Oscillant entre constat amer et espoir, le film dépeint une Afrique riche, créative, effervescente néanmoins minée par des problèmes de corruption endémique et sclérosés par des carcans idéologiques souvent hérités du passé colonialiste. L’histoire est racontée par un jeune français idéaliste plongé en Afrique. Au cours d’élections présidentielles controversées on suit donc les tribulations d’un dictateur qui a décidé à rester au pouvoir en trichant, deux hommes de main adeptes de géopolitique, un député français déterminé à vendre des asperges aux africains, et celles d’une jeune et jolie révolutionnaire. Si le protagoniste principal est occidental, ce n’est pas pour autant que le film s’articule autour de son point de vue. En effet le réalisateur Mamane a réussi le tour de force de faire fi des poncifs et autres facilités dont bon nombre de réalisateurs auraient usé et abusé dans ce genre de comédie.

Si le film semble sincère c’est vraisemblablement parce qu’il l’est. En effet Mamane ne triche pas et pour cause africain lui même vivant entre l’Afrique et l’Europe, il dépoussière le genre et offre un regard neuf, bienveillant mais aussi extrêmement lucide sur la politique africaine et les relations particulières qu’entretient la France avec ses anciennes colonies. Filmé en Côte d’Ivoire, l’esthétique chamarrées et le casting haut en couleur (Michel Gohou, Digbeu Cravate) mettent indubitablement en exergue les situations gaguesques dans lesquelles se retrouvent les différents personnages.

À en juger par l’engouement suscité par la critique on peut d’ores et déjà gager du succès commercial du film.


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